Metrónomo Descripción

Para explicar y esclarecer el compás de las diversas modalidades existentes dentro del flamenco, se viene empleando desde hace tiempo el »Reloj del Flamenco«. Si uno se esfuerza en comprender el funcionamiento de este »reloj« y trata de trasladar los compáses al reloj, los ritmos que anteriormante parecían difíciles y complicados, se hacen más comprensibles y transparentes. Las modalidades del flamenco tales como la Soleá, la Alegría, la Bulería, la Siguiriya, el Fandango de Huelva se pueden relativizar un tanto.

La finalidad del COMPAS FLAMENCO no es, sin embargo, teorizar sobre los ritmos. La aplicación debe servir de control para las falsetas, campáses y evoluciones de baile difíciles. Para las modalidades arriba menciondas se desarrollaron distintos modos de contar, los cuales tienen parcialmente su justificación. Lo decisivo es con qué modo de conrar se comienza. En el »reloj flamenco« no se desplazan los acentos dentro del modo 12 sino el comienza. Para trabajar eficazmente con el COMPAS FLAMENCO hay que observar los correspondientes modos de contar.

SOLEA y las modalidades emparentadas (Caña, Polo, Policaña, Soleá por Bulerías) comienzan con el tiempo »1«.

ALEGRIAS y las modalidades emparentadas (Cantiñas, Mirabrás, Romeras, Caracoles) comienzan en»1«.

GUAJIRAS cornienzan en »12«.

PETENERAS comienzan en »12«.

FANDANGOS DE HUELVA comienzan en »12«.

SIGUIRIYAS y las modalidades emparentadas (Cabales, Livianas, Serranas, Martinete) comienzan en »8«.

Para las modalidades en compás de 3 por 4 con acentos invariable (SEVILLANAS, VERDIALES, JABERAS, RONDENA – pero no la »Rondeña toque« - etc.), se puede elegir el modo »3«. Para las modalidades con compás de 4 por 4 ó de 2 por 4, por ejemplo TANGOS y las modalidades emparentadas (TIENTOS, TANGUILLOS - tambien FARRUCA), GARROTIN, TARANTO, así como las modalidades influidas por América Latina, los »Estilos de ida y vuelta« (RUMBA, COLOMBIANAS, MILONGA), se puede utilizar el modo »2«, que corresponde a un metrónorno convencional.